伊朗社会的男权至上. 男性自尊高于一切,男主人公对事件的追问调查远比抚平妻子的创伤更为重要,无形之中完成了受害者到施害者的身份转变. 犯罪嫌疑人也是愧于事件暴露给妻子而犯病. 女主角在事件中逐渐沦为了失语的旁观者. 囿于根深蒂固的传统与现实,人物自身处境比戏中反讽的美国梦的荒诞还荒诞. 大量篇幅的戏中戏,《亲爱的别担心》所起到的互文作用,还是比较有限. 将原作的日本战国背景迁移到美国的西进运动,其实只是借用了公权力虚弱导致弱肉强食,必须借强人之手抵御强盗的故事框架,但西部片的语境却没有日本文化中武士阶层所承载的某些时代精神,即旧贵族的没落,传统秩序的瓦解——磨炼了一辈子的高超的武艺,抵不过强盗的一发火枪,因此即便曾经多么辉煌多么伟大,终只究是昨日黄花,注定凋零. 而西部的时空环境,大家都是使枪的,差别只在于谁拔枪更快,谁瞄得更准,自然失去了时代落差的喟叹,连原作著名的那句台词“赢的是农民,而我们输了”竟然还是先从村庄长老的口中说出来,那种无可奈何花落去的美感没了,境界自然落了下乘. 至于作为硬件的摄影调度、动作设计、服化道的配合甚至剧情的铺陈,都显得匠气十足,并无出彩之处,相较于原作最大的亮点,竟然是直到现在都耳熟能详的配乐
这部心理惊悚题材的影片故事设置在1950年代加州沙漠里的一个与世隔绝的乌托邦式群体当中,讲述一位家庭主妇(Pugh饰)意外地发现了看似平静的生活中的恐怖秘密.
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