本以为祖与占和凯瑟琳组成了一个美好感情的乌托邦，看似很荒诞却是很完美，人物不在虚伪，要追求自己所热爱的东西....后半段导演打破这个乌托邦，感情生活或许永远没有乌托邦，我爱你、你爱他得不到的永远在骚动....以至于凯瑟琳走向极端想占有祖和占甚至是阿拔，她只想走向极端或运用某种手段占有天下男人的心..而其中冗杂了女权主义，想不明白的是为什么导演推崇女权主义，还要拔把凯瑟琳拍死呢？这一点朴赞郁就做得很好啊（小姐）
因战乱背井离乡的文艺青年留恋富婆的享乐生活又厌恶其不问时政，在曾经挚友战死前线后终下决心觅得曾资助的姑娘共赴国难，故事贴合主题曲、后来的共和国国歌《解放黑奴》.
为衬合主题淡化与女一的情爱、俗化女反的妆容，不知是当时的表演程式还是配合收音的缘故台词都称不上话剧腔而像是初读课文.
威尔·史密斯饰演真实历史人物：饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公.
影片风格被描述为比起《为奴十二年》，更像梅尔·吉布森执导的《启示录》，Willam N. Collage写剧本，故事来自彼得的真实经历：他从奴隶主手中逃出，忍受着冷血的猎人的追杀和路易斯安那州危险的沼泽，一路向北.
而当逃到北方军中，接受检查时，彼得露出了自己被种植园中的监工鞭笞得累累伤痕的后背.
这一幕被拍成了著名的照片“被鞭打的脊背”(the scourged back)，刊登在1863年5月的《Independent》，以及当年7月4日的《Harper’s Weekly》.
该照片成为美国奴隶制残忍暴行的证据之一，发布后推动了废奴运动和促使许多自由的黑人加入联邦军，并流传到世界各地，传言称这张照片使得法国等国家拒绝从美国南方购买棉花.
