三星半. 有趣的是,相比于长年在美国工作的希区柯克而言,克鲁佐或许才是真正对芬奇、诺兰以及当代美剧等商业类型作品产生直接作用的导演――影片不以社会文化的、精神分析的抑或影像所自持的元素取胜,而单纯凭借玩弄叙事来营造悬疑感:公路片框架下的"闯关游戏",险象环生的种种细节巧合,前后情节的详略组织,渐近加速的平行剪辑,无一不以渲染故事、操控感官为目的.然而正因其太过执着于"讲述",故事反而只剩贫瘠的枝干,失去了刺激之后的余味:电影没有显现为声画形式,而是仅仅成为了具有更强视觉烘托能力的惊险小说――攫住我们的乃是"恐惧的概念",并非恐惧本身;对电影媒介的误解即由此发端,如挥之不去的幽灵,一路纠缠着二十一世纪的好莱坞工业.
真正的辩证在爱之中，不是任何一方的胜利，而是东西左右各自成全.
美术不错，虽然是做旧，但朴素得很好看，摄影一般，配角比主角出彩，电影被剧本夺走.
剧作上设计感很强，加上布鲁赫的表演也激进，不合逻辑之处于是更显勉强；只能说通过家庭中个体身上的一件事，透视东西德统一这样震撼世界的历史事件，是轻盈巧妙的.
当主角以东德视角解读这件事时，也发出了”这更像自己所盼望的德国“这种冷静的肺腑之言.
列宁雕像离去那段该算是经典吧.
冒充新闻联播的情节应该是出自以前的某部影片，好基友像是从考里斯马基电影里走出来的角色.
结尾非常好，回顾了两德统一时的社会，烟花升起的时候不知道为何有点东瀛风味.
只是日本电影也许烟花一升起就结束了，本片还留恋地给了地面上这些念旧“故人”的群像.
个人很不喜欢.
三星半.
Recounts the true-life, previously secret, back-channel negotiations in the development of the pivotal 1990s Oslo Peace Accords between Israel and the Palestinian Liberation Organization.影片叙述了以色列和巴勒斯坦解放组织在制定1990年代奥斯陆关键和平协定过程中的真实生活，以前是秘密的后通道谈判.
