一边，它像一部杂糅着各类早期电影的奇幻漂流，既有电影诞生之初梅里爱的魔术与马戏杂耍意味，又有之后象征、表现、超现实主义大行其道后强烈的风格呈现.
另一边，和《以年为单位的恋爱》借力GV制作相似的，它选择了一个充斥着性转、年下、性虐SM等元素的故事为框架.
文本类似《以年为单位的恋爱》《以年为单位的恋爱》《以年为单位的恋爱》的性欲横流版，大量色情明示里拉扯性别、性欲和社会阉割之间的冲动与冲突.
不过给我感觉，古早味的致敬与戏仿层面东西太多，层次融合又故意要做的很粗糙，反而导致迷幻感到最后有点重复与疲乏.
也因为这类过分堆叠，导致只有几场戏震撼到我（基本集中于前半）.
去年大林宣彦《以年为单位的恋爱》里的夜市、月下全裸跑马，其实算同类的创作，却给我留下难以磨灭的、炽烈燃烧自我的感觉.
可能这种东西还是看缘分吧，反正我和这个电影是没啥缘分.
6/10.
开篇两分多种的固定机位对准冰封江面上装扮尸体的昌浩，村长和老板娘走进时他一溜烟跑了，这其中流淌的悲伤情绪源自无法缝合想象与现实的桥梁纽带：村长老妈几番尝试阔从桥梁渡江，江上意味着想象中的归乡.
而现实中姐姐被脱北者强暴的昌浩守在江边用木棒击打准备上岸的脱北者，甚至对郑真送礼物的态度也发生粗暴转变.
理想的祖国出现裂痕，是新闻里播出赞美金将军的讲话对应脱北者突发的性暴力，村民们食物被频繁来往的脱北者偷也动摇了孩子的同情心，愿意伸出援手的同时也带着防备手段和领政府奖励的告发心态，居住国与祖国的微妙情感关系，投注在藏身废墟里的踢球游戏和昌浩跃下房顶的死亡选择. 只拍摄无关事物的留白不能饱满人物的情感，显得空洞无意义，姐姐身体成为男性的泄欲工具和怀孕的圣母情结，以及昌浩结尾的殉道体现了观念的公式化. 故事开始于跨年夜那一天，独自在异乡打拼的陆鹿珊（毛晓彤 饰）和江宇（杨玏 饰）在机缘巧合之下相识了. 这一天特殊的气氛让这两个年轻人感觉对方特别的亲切，凌冽的空气中，两颗寂寞的心迅速靠近. 之后，陆鹿珊和江宇便火速展开了他们甜蜜的恋情.
