九岁的小男孩正男，从小就失去了父亲，母亲也远至东京工作，正男平日与年迈的祖母相依为命，虽然也曾有感到寂寞的时候，但懂事的正男都尽量坚强忍受.
可是当暑假到来，正男发现一个个好友都兴高采烈的与家人到各地去渡假，他平日努力隐藏的孤独终于崩溃决堤，小小的正男趁祖母出外工作时，偷偷打破自己的存钱罐，拿出母亲从外地寄回的信，背上自己的小背包，准备一个人去东京看望自己的母亲.
正男家隔壁住著一个游手好闲的叔叔菊次郎，他有一个爱打抱不平的老婆，决定帮正男完成心愿.
她拿出一笔钱让做为旅费，还安排那混吃等死的老
上海电影节第二场，果然估计只有我会喜欢，因为它太欧容了，太欧容了，太欧容了！不是视听语言上的，也不是结构上的，而是文本内蕴上的，残酷青春物语，简直就是暗黑版《得墨忒耳号的最后航程》.
导演的调度虽然不如欧容那样具有法国特有的诗意情绪，也没有像欧容把视点镜头用到出神入化，但依旧非常出色，被训练和恋父禁忌秩序统御的枯燥刻板的生活被固定机位静止镜头（全侧面、全正面舞台机位、画框）框定，而欲望的流动和起伏的心绪则借由流动的运动长镜头不时迸发萦绕弥漫.
拉康意义上的镜像关系则反复出现在泳池倒影、镜子构图和两位女主角的人物关系上.
影片最后异军突起的相爱相杀在流动的大特写中被推到极致：真正意义上的镜像关系，相互欲望又相互搏杀；而当杀戮归于平静时，女主角在水面的映像再次印证了镜像关系背后的（青春期的）自恋和“想象界”.
在《吸血鬼德古拉》小说原作者布莱姆·斯托克笔下的一章“船长日志”中，“得墨忒尔”是把德古拉从特兰西瓦尼亚运到伦敦的船的名字——这艘俄国帆船运送着50个没有标记的大木箱出发，而此后在英国海岸线上搁浅，破破烂烂，全船仅存一个疯癫的幸存者.
本片的故事将详细聚焦得墨忒耳号的那趟可怕旅程：某神秘的乘客把船员们一个接一个屠杀.
